Cuando el ahorro es un eslogan publicitario. Londres 2012 Ya ha comenzado la cuenta atrás para la ceremonia que dará comienzo a los Juegos Olímpicos de Londres 2012 y las sedes donde se disputarán las diferentes disciplinas están listas para recibir a los atletas y al público. Un evento de estas características tiene sin lugar a dudas un efecto publicitario mayúsculo, lo que en turismo e inversiones es el beneficio perseguido por los organizadores. Beijing 2008 representó, más allá de las disputas deportivas, un buen ejemplo de las ansias de una nación por abrirse al mundo y así mostrar la cara más amable, moderna y desarrollada de una nueva China. El gigante asiático expresó en sus construcciones el poderío de una era económica, que pronto descubriríamos tocaba su fin; Londres 2012 pretende por contra liderar la imagen de la sostenibilidad, la ecología y la economía, en una nueva era dirigida por la palabra crisis. La sede principal de los juegos se ha construido en una antigua zona industrial de la ciudad, que ahora tendrá una amplia zona verde con miles de árboles, y cientos de miles de metros cuadrados ajardinados, que la han convertido en un hábitat permanente para varias especies de aves. Su extensión es de 2.5 kilómetros cuadradosy se ubica al este de la ciudad de Londres. Es en ese ámbito donde se han construido las ocho nuevas instalaciones deportivas y la Villa Olímpica. A diferencia de ediciones anteriores de las Olimpiadas donde se construían todas las infraestructuras deportivas especialmente para la ocasión, en Londres se reconvertirán o adecuarán antiguos edificios. Se da la coincidencia de que será la primera vez en la historia, en la que una ciudad es sede de los juegos olímpicos por tercera ocasión, Londres lo fue anteriormente en 1908 y 1948. Esta cuestión hizo que el número de edificios existentes en la ciudad que permitiesen albergar los diferentes encuentros deportivos fuese elevado y permitiese pensar en reformarlos, antes que en tener que construirlos nuevamente desde cero. Una decisión tomada con el objetivo de abaratar la factura final. Este tipo de mentalidad se ha trasladado también a la construcción de los nuevos edificios. El deseo de que la cita olímpica pase a la historia no sólo como «el show más grande sobre la tierra», sino como la que trató mejor el medio ambiente y defendió una economía racional ha hecho que por ejemplo, el estadio olímpico pese menos de 10.000 toneladas de acero y que en su construcción se hayan utilizado tubos de acero reciclados. Por comparación se ha utilizado para su estructura una tercera parte del acero que se usó en el Nido del Pájaro en Beijing. En total para materializar las nuevas edificaciones se calcula que se han ahorrado en torno al 73 por ciento de los materiales de construcción que venían siendo habituales en este tipo de edificios. Además, se ha pensado de forma precisa en la reutilización y el reciclaje de muchos de los elementos utilizados para los nuevos edificios. Por ejemplo, mucha de...
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Todo el centro de la ciudad de Ivry fue construido entre 1969 y 1975 por Jean Renaudie y su compañero Renee Gailhoustet. El complejo se caracterizaba por el apilamiento desordenado de diferentes viviendas, donde todas las composiciones se basan en geometrías triangulares. El resultado es una acumulación aleatoria de viviendas en gran parte acristaladas y que tienen un ecosistema vegetal propio, ya que la mayoría de las residencias tienen amplias terrazas-jardín, que con el paso de los años adoptan todo el protagonismo expresivo del...
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Si se intentase resumir en una palabra cual es el fin último de la arquitectura, desde un punto de vista académico, el acuerdo sería imposible, pero sin lugar a dudas, una de las palabras con mayor consenso sería el término espacio. El espacio, la construcción de un interior aislado del entorno, puede entenderse como el primer paso de la arquitectura, de su elaboración. Es innegable que la actualidad de la disciplina es mucho más compleja y rica, pero por contra algunos edificios, con usos muy específicos buscan esta esencia original. De alguna manera esa reducción del proyecto, esa destilación de sus contenidos al mínimo necesario, aporta otra manera de hacer y también una relectura desde la actualidad de las maneras más clásicas. Peter Märkli es un arquitecto suizo que vive y enseña arquitectura en la ETH Zurich, una escuela de referencia a nivel europeo, desde la que Aldo Rossi lanzó en la década de los ochenta la tendenza. Märkli lleva años defendiendo que la arquitectura es un lenguaje, una lengua con una gramática propia y antigua, con la que poder expresar nuevas cuestiones. Así los principios del clasicismo, la materia, la escala o la proporción nos llevarán a la construcción de un nuevo espacio, una nueva arquitectura, pero en continuidad con ese lenguaje propio de la historia de la arquitectura. Por citar un ejemplo de su trabajo, la utilización contemporánea de la proporción áurea y de la belleza que esta encierra, ha sido uno de sus principales temas de investigación. Cuestiones como esta se reflejan en sus obras, entre las que destaca el museo de escultura La Congiunta, quizás por el contraste entre su radical simplicidad y lo importante de su legado teórico. Este pequeño museo, es apenas un contenedor de hormigón, una caja más o menos elaborada en la que se guardan varias esculturas. Sin luz eléctrica, sin agua corriente, sin aislamiento, el edificio es únicamente una sucesión de espacios, de recintos de hormigón, a los que la luz llega desde la cubierta, iluminando las salas para contemplar las esculturas del artista Hans Josephsohn. A pesar de esa sobriedad, de ese minimalismo constructivo, la pieza edificada por Peter Märkli está basada en el sistema de proporción áurea, regulando así la geometría de todas las salas y de todos los elementos de la arquitectura, a fin de construir un espacio esencial, depurado, en el que la belleza únicamente dependa de las geometrías que definen el vacío. Es por tanto una arquitectura esencial, llevada a su mínima expresión, únicamente es y posee espacio. No puede hablarse aquí de tecnología, de imagen, de comfort o de economía, para bien o para mal, únicamente puede juzgarse el espacio. Es una arquitectura desnuda, sin añadidos que puedan ocultar, en su caso, los errores. Esta arquitectura mantiene una estrecha relación con la obra de Peter Zumthor, de la cual es un buen ejemplo la Capilla Bruder Klaus. El premio Pritzker suizo diseñó una pieza sobria, monolítica en el paisaje agrícola, para encerrar un espacio ligado a la...
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A lo largo de la historia no son muchos los edificios que han adoptado la geometría del círculo para su planta. Por contra, ese número pequeño de edificios ha ofrecido grandiosos edificios de la historia de la arquitectura. El Panteón de Agripa o San Pietro in Montorio en Roma, junto al patio del palacio de Carlos V en Granada son los grandes proyectos circulares de la antigüedad. De alguna manera la geometría del círculo perfecto está ligada a pensamientos científicos, a ideales de perfección y puede que de este doble punto de partida naciese el proyecto utópico de Louis Boulée, el Cenotafio de Newton. Una esfera de 150 metros de altura sostenida en una base circular ajardinada y recubierta de cipreses. Esta arquitectura visionaria de Boulée concentra toda su potencia expresiva en su resolución formal, en la fuerza de la esfera que a través de pequeñas perforaciones deja pasar la luz hacia la penumbra interior generando una representación teatral del universo, en homenaje a Isaac Newton. La utopía de la propuesta, seguramente irresoluble técnicamente, no le ha restado ni un ápice de su poder propositivo y embaucador desde un punto de vista estético. La arquitectura contemporánea está por contra incorporando el círculo, como en el caso de Mansilla y Tuñón, que recuperaron el lenguaje de los círculos para la propuesta del nuevo Ayuntamiento de Lalín. Un sumatorio de cilindros, llenos y vacíos que operan entorno a un lenguaje de circunferencias. Un gran vacío circular crea un patio central que resuelve el acceso y las comunicaciones del edificio con el exterior. Internamente, una escalera en espiral en el centro del edificio conecta la planta baja y la primera. La geometría de circunferencias obliga a un sistema de comportamiento en curva y los círculos superpuestos establecen un tapiz casi matemático, una especie de regla que recuerda a piezas del pasado. El nuevo ayuntamiento es un antiguo castro celta, un asentamiento de la antigüedad, típico de la región, reinventado. Las piezas del edificio se asientan en el lugar dispersándose, sin una jerarquía clara, al igual que lo hacían las construcciones de los poblados celtas. También para llamar al pasado, aunque desde un punto de vista cultural, a finales del mes de marzo abrió sus puertas el nuevo centro de visitantes para el Museo de Alesia, ubicado en Borgoña, Francia. Diseñado por Bernard Tschumi Architects, el museo marca el lugar de la batalla histórica entre los romanos, liderados por Julio César, y los galos, liderados por Vercingetorix. El edificio inaugurado es el primero de los dos proyectados. En medio de la campiña, marca mediante un volumen cilíndrico perfecto la posición de los romanos durante la batalla. El nuevo centro de interpretación se construye mediante una celosía de madera, al igual que las fortificaciones durante los años que duró el asedio. La cubierta del edificio recupera la huella de éste con un jardín, en el que se han plantado árboles y césped, camuflando la presencia del edificio cuando se vea desde la colina cercana. poblado...
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La fábrica Van Nelle, construida en 1925-1931 para los procesos de refinación y envasado de café, té y tabaco, es el resultado de un análisis exhaustivo de las funciones técnicas específicas de esta fábrica. El proceso industrial consistía en transportar las materias primas a la planta superior de los edificios de la fábrica, para ir luego descendiendo piso a piso tras aplicarles el proceso industrial correspondiente en cada nivel. La fábrica se atribuye al ingeniero JA Brinkman (1902-1949) y al arquitecto LC van der Vlugt (1894-1936), en colaboración con el arquitecto Mart Stam (1899-1986). En cualquier caso un buen artículo de Jaume Prat, a propósito de la Casa Sonneveld, en Arquitectura entre otras soluciones, explica las relaciones entre los autores. El conjunto de edificios consiste en un bloque de oficinas en curva y otros dos volúmenes que albergan la «fábrica descendente» (ocho niveles para la sección de tabaco, coronado por un salón de té circular y una sala de recepción. Cinco niveles de doble altura para la sección del café y tres niveles para el departamento de té). El conjunto industrial esta cosido por las piezas más características de la fábrica, unos puentes acristalados, que mediante las cintas transportadoras de su interior cruzan en diagonal la calle central de la fábrica transportando las materias primas al inicio de las siguiente fase de su procesamiento. Todos los edificios están construidos mediante estructuras de hormigón armado, mientras que las fachadas se envuelven en un muro cortina de acero y cristal. Constructivismo Ruso, Vanguardias, El Lissitzky, Tatlin, MVRDV, OMA……….. muchas cosas aparecen en esta obra, cada uno que encuentre las que quiera; o las que a el le sirvan....
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De manera oficial, los críticos e historiadores del arte han establecido el arranque del constructivismo ruso en el año 1914 tras la revolución rusa de Octubre. En lo que se refiere a la arquitectura este movimiento artístico encuentra su obra fundacional en la gran torre, nunca construida, de Vladimir Tatlin. Pocos proyectos únicamente materializados sobre el papel o en una maqueta han generado por el contrario tanto debate y discusión sobre los nuevos caminos artísticos a emprender. El monumento a la tercera internacional de 1919, que combina la estética estructuralista de las máquinas o de los mecanismos industriales, junto con la tecnología de imagen y luz más avanzada de la época, es una especie de afirmación basada en la idea de que la tecnología nos haría libres. Un sueño en el que la capacidad tecnológica, puesta al servicio de la sociedad, permita un sistema más justo, mas equilibrado y equitativo, y más preparado para enfrentarse a las lógicas crueles de la naturaleza. Esta utopía de la vanguardia rusa ha influenciado, y todavía hoy lo hace, el trabajo de un gran número de creadores de todos los campos artísticos. Es manifiesta por ejemplo la admiración de Jorge Oteiza por los pensadores rusos de las vanguardias a los que siempre citaba y cuyos objetivos sociales y de liberación del hombre tomaba como propios. Ha tenido que pasar casi un siglo para que le arquitecto David Adjaye recupere parte de ese pensamiento en una obra de arquitectura, un complejo edificio cuyo uso principal es el de una escuela de gestión y finanzas en las afueras de Moscú. El complejo podría simplificarse a la imagen de cuatro grandes edificios volados, en una composición de gran inestabilidad, sobre voladizo sobre una base circular de colosales dimensiones que resuelve el encuentro del conjunto con el suelo.La pieza circular de 150 metros de diámetro alberga las aulas, las salas de conferencias, los espacios comunes y el restaurante del centro, mientras que las cuatro piezas superiores dan cabida a la cada uno de ellos a la zona administrativa, un centro de negocios, una residencia de estudiantes y espacios de trabajo para los estudiantes respectivamente. Esta escuela de administración de empresas de Skolkovo fue fundada en 2005 para educar a un nuevo tipo de ejecutivo capaz de liderar los negocios rusos en el siglo 21. Los gestores de la idea pensaron que un edificio tipo campus representaría mejor sus aspiraciones y, con esto en mente, adquirieron un solar abierto en una zona que estaba destinada a convertirse en un parque de tecnología avanzada, en conexión con la circunvalación exterior de Moscú. Situado en un valle boscoso, el lugar tiene las cualidades asociadas a las idílicas condiciones de un campus tradicional, pero muy matizadas por las severas exigencias del invierno ruso, lo que llevo a reconsiderar el modelo de implantación de la arquitectura en el lugar. En lugar de edificar varios volúmenes aislados, Adjaye propuso dotar a los principales elementos del programa funcional de volúmenes claramente identificables, que sin embargo forman...
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