Aunque pueda parecer una terrible contradicción, ya desde los años 50, arquitectos como Miguel Fisac han experimentado con las propiedades líquidas del hormigón. Una masa cementosa que adquiere una condición pétrea tras su fraguado, pero que en origen es un fluido que permite tratarlo de forma eficaz.El hormigón por tanto adopta la forma del molde en el que se vierte, pero tradicionalmente esas formas reproducían las geometrías de las estructuras de madera, como si la evolución del material no hubiese supuesto un evolución material. Será Miguel Fisac el que quiera de alguna manera buscar la geometría natural que le corresponde al nuevo material y se planteará cuestiones como; cuando el hormigón no tenga nada que le moleste, ¿qué forma tomará. Llegando a afirmar: «Es el único material que se echa blando en un molde. Pues que quede un poco la huella de que aquello ha sido blando.»Sus obras con encofrados elásticos construidos con bastidores de madera, cables y lonas propiciaron muros de hormigón cuya materialidad final asemejaba almohadillados, texturas imposibles para un elemento pétreo que mantiene su memoria fluida. Casi 60 años después de las obras llevadas a cabo por Fisac, con cierto aire experimental, arquitectos contemporáneos han retomado esa capacidad expresiva del hormigón. Los arquitectos Mierta y Kurt Lazzarini acaban de inaugurar un edificio de viviendas en el pueblo rural suizo de Samedan, que reinterpreta estas cuestiones. El edificio se sitúa en el centro de este núcleo urbano de montaña y hace uso de su estructura fragmentada, de su colocación aterrazada y de la expresión de sus muros de hormigón para fundirse con el entorno. En el fondo la volumetría del edificio reinventa las típicas formas de las casas rurales suizas, así como su morfología generada mediante la adición de diferentes piezas. Esta relectura del modelo clásico ha generado un edificio con la geometría de las antiguas construcciones pero con la rotundidad que un cierto aire minimalista contemporáneo le ha otorgado. En la fuerte pendiente aparecen, los tres volúmenes que componen el edificio, con sus plantas ligeramente trapezoidales. El edificio de mayor altura se encuentra colocado en el extremo más elevado de la parcela lo que acentúa su carácter dominante respecto del pueblo. La estratificación del paisaje aterrazado de la región, de las áreas de cultivo y de las laderas que rodean el valle se ha llevado a la fachada. La fachada reproduce la estratificación del paisaje mediante la estratificación de sus propios hormigones. Capas de diferentes hormigones, realizados con piedras diferentes de la región, se van acumulando de forma sinuosa sobre la pared del volumen edificado. Los muros ofrecen una especie de estampado, de acuarela paisajística del entorno, generando una integración armónica en el paisaje y también histórica, ya que la piedra es la materia típica de la zona, lo que ofrece una especie de continuidad de la memoria del lugar. Otro proyecto que parte de premisas similares es el realizado por el artista plástico Walter Jack, para la construcción de un muro de contención en la región de Cornwall....
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El Cineac fue construido en 1934 por Jan Duiker como una sala de cine para proyectar noticiarios. Su condición de cine de la actualidad condicionó su nombre CINE+ACtual. Su enorme cartel anuncio no es un añadido decorativo, forma parte de su condición actual, de la narrativa publicitaria del cine de la actualidad. Es un cine, pero además es un pedazo de la vida de la ciudad. Su cartel de neón, que tiñe la calle de rojo, define la presencia de la sala parabólica de proyecciones en la ciudad. Sus competidores de la sala Tuschinski, que en la calle paralela, apostaron por un estilo de aire rococó no podían comprender su...
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Producir en serie. En 1930, el aluminio es un nuevo material que representa el milagro tecnológico. Ligero, muy fuerte y resistente a la corrosión. En 1931, Lawrence Kocher y Albert Frey diseñaron una casa prefabricada de aluminio y estructura de acero ligero que se erigió para la Exposición de Allied Arts en Nueva York. La idea era que con el tiempo se fabricasen en masa, a un costo estimado de un total de 3200 dólares. Kocher y Frey tenía grandes planes, y futurizaban con el uso del Aluminio en diversas configuraciones Rowhomes, casas unifamiliares adosadas, casas de campo, etcLos componentes originales de la casa fueron fabricados por unas pocas empresas diferentes: Westinghouse, McClintic Marshall, Bethlehem Steel, y la Pittsburgh Plate Glass. Los materiales fueron donados para el proyecto. La casa fue construida en menos de 10 días. El diseño refleja el estilo internacional del movimiento moderno, y esta considerado como uno de los primeros edificios del movimiento moderno construidos en los EE.UU.. La casa es en realidad muy pequeña y los muebles estaban integrados en el edificio y también se resolvían mediante piezas de aluminio y acero. Cuando finalizó la exposición de la Allied Arts, la casa fue vendida a Wallace K. Harrison (un arquitecto), y se desmanteló en seis horas. La casa fue reconstruida o mejor dicho re-montada en la finca de Harrison en Long Island. El anecdotario cuenta que una lluvia fina lavó las marcas de tiza de las piezas de la casa, (necesarias para el montaje), lo que se tradujo en una gran confusión cuando se trataba de volver a montar la casa. Hasta 1986, permaneció en un estado de abandono muy alto por lo que fue comprada por una organización sin ánimo de lucro y se trasladó al campus del Instituto Tecnológico de Nueva York, donde fue reformada y montada de nuevo, permitiéndose la visita a todas las personas interesadas. La Aluminium House forma parte del ideal americano de la producción en serie, del ideal...
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En 1983 Pierre Koenig recibió el encargo de construir una vivienda para Michael Gantert. Situada en el 6431 de La Punta Drive en Los Angeles, la casa es un icono de la vivienda americana. Sobre una escarpada topografía Koenig planteó un volumen apoyado de forma liviana sobre el terreno, lo que genera una imagen de fuerte desconexión entre la casa y su emplazamiento. El nivel superior se encuentra a la altura de la carretera de acceso, a la que se adapta mediante una terraza-puente que sirve de espacio de acceso y de garaje abierto. La planta superior alberga la zona de día dividida por la escalera y el lucernario que remata la sencilla estructura metálica de la casa. La planta baja alberga los dormitorios y un patio cubierto con una zona de piscina en el contacto de la casa con la ladera. Una casa colgada sobre el valle de Hollywood. Para solucionar los graves problemas que el complicado emplazamiento generaba en el proceso de construcción Koenig planteó una estructura metálica con pilares en H de 300×200 mms y vigas en I de 450 mms. Apoyándose en los 3 grupos de zapatas de hormigón hincadas en la ladera, se levantó todo el armazón estructural incluida la escalera central. La propia estructura se utilizó como andamio, así la solución de las galerías a ambos lados posibilitó la construcción de la fachada desde el interior sin necesidad de utilizar otros medios auxiliares. Además Koenig optó por paneles prefabricados atornillados a los marcos generados por la estructura metálica, lo que simplificó la construcción del edificio. Las galerías balconadas de la Gantert House se abren sobre Hollywood y ofrecen unas vistas espectaculares de la torre Capital Records. Una casa que hace de su sencillez virtud y que trata el terreno con respeto, un planteamiento muy alejado de los espectaculares y desproporcionados desmontes y movimientos de tierras a los que estamos acostumbrados. Audacia de hace 30 años, frente a despilfarro...
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El diseño de los edificios de servicio para el Parque Nacional del país Dogon en Mali y el centro de visitantes de la Gran Mezquita de Mopti, son los últimos proyectos construidos por Diébédo Francis Kéré. Es realmente tortuoso el camino recorrido por Francis Kéré hasta aquí. Nacido en Gando, una aldea de Burkina Faso en 1965, fue la primera persona de su pueblo en estudiar en el extranjero. Finalizó sus estudios de arquitectura en la TU de Berlín y con un grupo de amigos formalizó una asociación para construir una escuela en su pueblo natal, Gando. Mediante esta asociación recaudó los fondos necesarios para construir la Escuela Primaria en Gando mediante un proceso colaborativo y de trabajo comunitario. El proyecto obtuvo el prestigioso premio Aga Khan de Arquitectura en 2004, lo que catapultó su oficina al estrellato mundial y provocó que su ideología por una arquitectura comprometida se divulgase de forma exponencial. La obra de la escuela de Gando destaca por conciliar la tradición y la modernidad sacando provecho de aquello a lo que la gente está acostumbrada. Kéré reinterpreta en su proyecto la esencia del espacio educativo de su pueblo, la reunión de la clase bajo la sombra de un árbol apoyándose en la escasa tecnología disponible. En una cultura rural como la africana, la autoconstrucción está aun muy arraigada y Kéré aporta su conocimiento tecnológico de la modernidad a la forma de trabajar tradicional y a la memoria colectiva fuertemente arraigada. De esta fusión entre el conocimiento tradicional y el contemporáneo, ambas posturas han salido reforzadas. La arquitectura tradicional ha enseñado a la modernidad como adaptarse al clima extremo de Burkina Faso. Por el contrario la modernidad ha aportado conocimiento constructivo y nuevos materiales. Frente a las pequeñas y frágiles edificaciones tradicionales, la llegada de morteros y cementos ha permitido la mejora de los muros tradicionales de ladrillo así como la elaboración de cimentaciones más estables. Para Francis Kéré la tecnología no está fácilmente disponible, requiere conocimiento y formarse en una educación poco accesible en África, pero ese punto de partida desfavorable es suplido con creces por una gran capacidad de trabajo adquirida por la necesidad, pero también por el desarrollo de una idea basada en la fuerza de la colectividad. Ese sentimiento colectivo desbordante palpable en Gando, pese a la falta de medios es el espejo de un mundo opuesto representado por Europa, donde el conocimiento ha suplido ese esfuerzo colectivo. Es en esa encrucijada donde se ha desenvuelto el trabajo de Kéré, capaz de establecerse como un puente entre ambas culturas. Esta reinterpretación en acero, madera, aluminio o ladrillo del conocimiento tradicional para enfrentarse al clima o al lugar puede tener referentes actuales como las obras de Glen Murcutt o las ya más lejanas de Pierre Koenig. La arquitectura del australiano requiere de la conexión con el conocimiento tradicional del lugar en un sentido amplio, cultural, climático, económico o social, como único modelo posible para proyectar la arquitectura contemporánea en el lugar. Pero estas referencias aunque cercanas en el aspecto...
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La Trellick Tower es un bloque apartamentos de 31 plantas construido entre 1966 y 1972 por el arquitecto Ernö Goldfinger en North Kensington, Londres. Ernö Golfinger de origen hungaro era especialmente conocido por su mal humor, en Wikipedia se menciona que Ian Fleming, autor de James Bond, tomó el nombre de su personaje Goldfinger después de presenciar una discusión del arquitecto en un campo de golf. Ernö Goldfinger realizó varios proyectos de viviendas similares como la Balfron Tower, anterior y ligeramente más pequeña, o la Glenkerry House, construida años después que la Trellick Tower. Tiene un perfil largo y delgado, en el que destaca el cuerpo de la torre de servicio y el ascensor que se vincula al cuerpo principal cada 3 plantas. Cada tres pisos los corredores de acceso que parte de esa torre exenta recorren el edificio principal dando acceso a los duplex que se sitúan encima y debajo de ese nivel, cuya comunicación vertical esta ya relegada a la escalera interior de cada vivienda. El edificio contiene 217 apartamentos y fue originalmente destinado al alquiler de vivienda social. La mayoría de los pisos siguen siendo vivienda social, pero una minoría significativa son ahora propiedad privada. A fines de 1970 la Trellick Tower tenía una reputación muy mala, ligada a la delincuencia y el comportamiento antisocial, ya que muchos inquilinos pertenecían a las clases sociales más bajas, sin embargo, con la introducción del derecho a comprar las viviendas, se a producido un proceso similar al de la gentrificación...
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