Getaria

Ante la edificación en estado de ruina, la propuesta arquitectónica persigue por un lado poner en valor los muros históricos de alto valor patrimonial, y por el otro plantea incorporar la fase de la rehabilitación y puesta en uso como una fase más dentro de su largo proceso constructivo-histórico.

El tratamiento de restauración de las fachadas es coherente con la lectura de las diversas fases de manera visible y narrativa, expresando este sumatorio de diferentes intervenciones y épocas, y evitando generar la imagen de una única época para sus fachadas, ya que ello llevaría a una confusión o falsedad histórico-arqueológica y artística.

La presencia al interior del contrafuerte de la Iglesia, fruto del conflicto entre la Iglesia y los señores de Zarautz, y a su vez del acuerdo conforme al dictamen del Tribunal de Valladolid en el año 1.495, motiva que el proyecto comience por configurar un patio escultórico, un “vacío” en toda la vertical con iluminación cenital que le otorgue al contrafuerte todo el protagonismo. A partir de ahí se organiza el “negativo del vacío” con el programa alrededor: la oficina de turismo en la planta baja, el museo que rinde homenaje a Elkano y la primera circunnavegación en las plantas intermedias, y la sala polivalente en el bajocubierta, en la que a través del hueco rasgado contemporáneo, incorporado bajo la penumbra del alero, el visitante termina por mirar al horizonte en el mar. El vacío del patio y su formalización tridimensional permite trascender de una escala doméstica palaciega, a otra escala de equipamiento público en el que sorprende su dimensión y la secuencia espacial de sus recintos.

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Erortzeko arriskuan zegoen eraikin baten aurrean, proposamen arkitektonikoak honako helburu nagusiak zituen: alde batetik, ondare balio handiko horma historiokoak balioan jartzea; eta bestetik, birgaitzea eta erabilerarako egokitzapena, eraikinaren eraikuntza-prosezu historiko luzearen beste fase bat bezala txertatzea.

Fatxaden zaharberritze tratamendua eraikinaren fase-konstruktiboen irakurketarekin bat dator, eta modu bisual eta narratiboan adierazten du garai ezberdinetako interbentzioen eta gehikuntzen metaketa. Horrela, garai bakar baten irudia sortzea ekiditen da, horrek nahasmendua edo faltsutze historiko-arkeologiko eta artistikoa eragin lezakeelako. 

Jauregiko hormen barruan dagoen elizaren kontrahormaren presentzia, Elizaren eta Zarauzko jaunen arteko gatazkaren eta Valladolideko Auzitegiak 1.495ean emandako irizpideanre ondoriozko akordioaren emaitza dena, proiektuaren abiapuntua da. Beraz, proiektuak beronen inguruan zabaltzen den patio eskultoriko bat sortzen du, bertikal osoa hartzen duen «hutsune» bat, argiztapen zenitalaren bidez kontrahormari protagonismo osoa ematen diona. Hortik abiatuta, «hutsaren negatiboa» antolatzen da, erabilera-programa jasotzen duena: behe solairuan turismo bulegoa, tarteko solairuetan Elkanori eta lehen mundubirari eskainitako museoa, eta estalkipean erabilera anitzeko gela. Azken areto honetan, teilatu-hegalaren itzalpean kokatutako hutsune urratu berri baten bitartez, bisitariak bere ibilaldia ortzimugari eta itsasoari begira amaitzeko aukera irekitzen da. Patioaren hutsuneari eta bere hiru dimentsiotako konfigurazioari esker jauregiak eskala domestikoa gainditu eta ekipamendu publiko bihurtzen da, honen dimentsio eta espazioen arteko sekuentziagatik txunditzen duena, bisitariari sorpresas beteriko esperientzia berezia eskainiz.

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With the building in a state of ruin, the architectural proposal aims on the one hand to enhance the value of the historic walls of high heritage value, and on the other to incorporate the phase of rehabilitation and use as another phase in its long constructive-historical process.

The restoration treatment of the façades is coherent with the understanding of the different phases in a visible and narrative way, expressing this sum of different interventions and periods, and avoiding generating the image of a single period for its façades, as this would lead to historical-archaeological and artistic confusion or falsity.

The presence inside the palace of the church’s buttress, as a result of the conflict between the church and the lords of Zarautz, and in turn of the agreement in accordance with the ruling of the Court of Valladolid in 1495, led the project to begin by creating a sculptural courtyard, a ‘void’ along the entire vertical with zenithal lighting that gives the buttress all the prominence.

From this point, the ‘negative of the void’ is organised with the programme around it: the tourist office on the ground floor, the museum that pays homage to Elkano and the first circumnavigation on the intermediate floors, and the multi-purpose hall under the roof, in which through the contemporary ripped opening, incorporated under the penumbra of the eaves, the visitor ends up looking out to the horizon at the sea. The emptiness of the courtyard and its three-dimensional formalisation allow us to transcend from a palatial domestic scale to another scale of public facilities in which its dimension and the spatial sequence of its enclosures are surprising.

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